秀岭松风随客远； 空山夜月共人归的全句与详细的解释.

秀岭松风随客远； 空山夜月共人归的全句与详细的解释.
秀岭松风随客远； 空山夜月共人归的全句与详细的解释.

秀岭松风随客远； 空山夜月共人归的全句与详细的解释.
像是某个旅游景点的对联,对的挺工整的,意思也很浅显：秀美的山岭上松树和风伴随着客人远去了,空灵的山上夜色和月光陪伴着客人回来了.

1、母子联
在一幅对联里，除字面成联外，联中每字的偏旁部首，又可依次组成立意不同的另一幅对联，这种看似一幅，实则还包含着另一幅的联作，称为母子联。
孤鸿站碛
杕橡观泷
其子联为
子江立石
大象见龙
施子江创
2、无情对
上下联的每一个字都要求对仗工稳，不得含糊，但联意相去越远越好。
张之洞
陶然亭
张之...

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1、母子联
在一幅对联里，除字面成联外，联中每字的偏旁部首，又可依次组成立意不同的另一幅对联，这种看似一幅，实则还包含着另一幅的联作，称为母子联。
孤鸿站碛
杕橡观泷
其子联为
子江立石
大象见龙
施子江创
2、无情对
上下联的每一个字都要求对仗工稳，不得含糊，但联意相去越远越好。
张之洞
陶然亭
张之洞首创
3、玻璃对
出对句每个字都用左右对称结构的汉字入联。《楹联续话》卷四载是清代吴山尊首创，“吴山尊学士始出意制玻璃联子，一片光明，雅可赏玩”。吴山尊特意把这种对联用篆体字书写在质地透明的平板玻璃上面，造成一种字字笔画表里如一、正反相同的效果，让人无论从哪面看都可以毫不费事地识读出来，因而称作“玻璃联”。这种效果也称‘影重’。
山中日出
水里风来
莫言卋景三春雨
且共亭云一笛风
（凡夫北国赠大肠世家兄）
4、集句联
出对句都集古人现成诗词文章原句，通过联对重新翻出新的意境，可分集不同典章书籍语，也可以专题或针对专人、专作集句。
文选烂，秀才半；
槐花黄，举子忙。
集古谣谚
沙棠作舟桂为楫。
浮云似帐月如钩。
集《古乐府》句联.
一路沿溪花复水。
几家深树碧藏楼。
集唐诗句联。
近朱者赤，近墨者黑；
从善如登，从恶如崩。
朱光明集傅玄《太子少傅箴》、《国语》
竹柏之怀，修笔气同贤者静
耕读其业，香心如为故人留
《法言》/于佑任语/《围炉夜话》/清。袁枚《晚菊》（凡夫赠师兄fpe95）
青山郭外斜，登楼看月胸襟阔
乡泪客中尽，把酒赋诗秋雨疏
唐。孟浩然《过故人庄》/武昌黄鹤楼/郑潜《寄黄存斋》/唐。孟浩然《早寒有怀》（凡夫）
5、回文对
回文所形成的反复，回环的意趣，是以汉语词汇组合的灵活性为基础，回文可以是字，也可以是词，有的还可以倒读，形成新的联语。
紫龙蟠岭上
红日耀山中
回文成
上岭蟠龙紫
中山耀日红
施子江题南京紫金山
僧游云隐寺
寺隐云游僧
秀岭松风随客远
空山夜月共人归（凡夫）
雾锁寒江寒锁雾
天连碧水碧连天（凡夫）
一年春长长春发（王阳明父亲）
五月夏半半夏生（王阳明）
山空罩雾松堤曲（曲堤松雾罩空山）
浦远笼烟柳径前（前径柳烟笼远浦）
暗回文
碧水连天天连水、水天一色（顾鼎臣父）
明月伴星星伴月、星月交辉（顾鼎臣）
6、嵌名对
在上下联中嵌入专用字词成对。如嵌地名，嵌人名，嵌中药名，嵌成语，嵌书名，嵌词牌名，铅器物名、店铺名等，因所嵌次序、位置不同，所以所嵌名的整散状况也不同，而产生多种变化，相应地也有不同名称叫作“格”同一格又有多种异名。
世界山河两大
平原道路几千（嵌张大千名）
史笔流芳，虽未成名终可法（史可法）
洪恩浩荡，不能报国反成仇（洪承畴）
未免有情，忆灯红酒绿，一别竟惊春去了
谁能谴此，帐梁空泥落，何日重盼燕归来
曾国藩回忆妓女春燕联
卿原《野草闲花》，《香雪海》、《城市夜》，魂今《归来》，鹃血啼残《故都梦》；
依亦小姑《神女》，《一剪梅》、《千古恨》，缘怪《再会》，风签吹冷《玉堂春》。
《国民日报》副刊挽阮玲玉联。全系用她主演片名连缀而成，可算别具一格。该联作者罗心冰，笔名壶公，系该报副。
7、诗钟
诗钟，又名折枝诗，是文人的一种寓锻炼敏捷才思于竞争的游戏。诗钟不限人数，但限时限字。活动时有人出题，有人记录。出题后用一根线系好香钱，承以铜盘。寸香燃尽后断线，落钱入盘，铿锵作响，以为构思之限，故名诗钟。诗钟按创作质量经过评议，分别以元（状元）、眼（榜眼）、花（探花）、胪（传胪）等名次。诗钟一般上下联对各七字，以巧妙自然、对仗工整为佳。诗钟的作法是，取意义不相同的两个词（一平一仄）或分咏，或嵌字。
一、分咏格
分咏格，取绝不相干之两事，以上下句合咏之者也
以“尺”、“蜂”为题：灯下量衣催五夜；
花前酿蜜正三春。（前句咏尺，后句咏蜂）
二、嵌字格
A、以嵌于上下联中第几字，称为第几唱。
如林则徐少年时作的“八、长第三唱”：世无‘八’代扶衰手；
我有‘长’歌当哭情。
B、字也有嵌三字、四字、五字、六字的。
如嵌“张三李四”：‘四’壁图书‘三’尺剑；
半肩行‘李’一‘张’琴。
嵌“鸡鱼肉锣鼓板”：鸡市锣喧分社肉；
板桥鼓响卖鲈鱼。
C、集句
如以“花、女第二唱”征诗：青女素娥俱耐冷（李商隐）；
名花倾国两相欢（李白）
三、笼纱格
题为二字及用古人成句隐去本字剪裁而得。
（渔•叶）孤舟唱晚来彭蠡
万木惊秋下洞庭
四、晦明格
此格又名柳暗花明格，题亦为二字，一明嵌，一暗写。明暗结合，一显一晦。
（竹•约）日暮寒天依翠袖
月圆良夜约红绡
五、鼎峙格
六、鸿爪格
七、碎锦格
"碎锦"，通常是指嵌四字以上而不规定位置的诗钟而言。。除了题面各字在联句中'不得相连'外，其在上下联的位置也须'不得相对'，这才碎得沏底。碎锦，要求碎得愈沏底愈好。
（一二三四）三千里寄一孤客
廿四桥依十二栏
8、双声对
上下联各用相同声母的字入句成对。
9、叠韵对
上下联各用相同韵母的字入句成对。
讨小，老嫂恼；
相娘，狂郎忙。
传为某朝某尚书的一位同年，为讽刺某尚书喜新厌旧讨小妾的一幅戏谑联。
10、偏旁类
这类对联利用汉字的构成特点，以字型的一部分为基本的构思方法，串组成连贯的句意。这一部分主要指得是偏旁，上下联有时各以不同的偏旁对。又有时以相同的偏旁对；还有利用部分字型。这类对联难点和妙处在于串联自然、合理。
烟锁池塘柳
炮镇海城楼
王老者一身土气
朱先生半截牛形
河汉汪洋，江湖滔滔波浪涌
云霄雷电，霹雳震震霈雨霖
11、藏诗体对联
联句中暗嵌七五言诗，按一定读法可将联句读解成诗句。
A、七言《春怀故梓》
醉客芳春如蜀锦；
忆家乡梦似琼浆。
解读成诗
《春怀故梓》
忆家乡梦似琼浆，
梦似琼浆醉客芳。
醉客芳春如蜀锦；
春如蜀锦忆家乡。
kkyj创
B、五言
鱼簇荷边月
霞盈水面花
解读成诗
鱼簇荷边月，
霞盈水面花。
月边荷簇鱼，
花面水盈霞。
凡夫创
12、迷语联
上下联自成迷面，迷底让读者自悟。
草丛办事
耳畔关门
胡静怡作。全联扣一国名“苏联”
白蛇过江头顶一轮红日
青龙挂壁身披万点金星
上联打油灯，下联打秤
13、析字联
巧妙地将汉字拆开或组合成句。拆字也称为析字、离合，是将一个汉字的字形各部分拆离开，使之成为另外的汉字，从而赋予各自新的含义。拆字常用于应对、嘲讽等。拆字联巧妙之极，另人拍案叫绝。
二人土上坐
一月日边明（合字）
鸿是江边鸟
蚕为天下虫（拆字）
此木为柴山山出
因火成烟夕夕多
李氏姑娘腹怀十八子
方家子弟头斩一万刀
冻雨洒窗，东两点西三点
切刮分片，上七刀下八刀
14、符号联
以非汉字字符成联。如以啊拉白数字，英语字母，音乐音符成联。
？
！
这是1976年“四五”运动中悼念周总理的一副对联。再
XYZ知否知否
ABC妙哉妙哉
徐征
1234567
一二三四五六七
上联按音乐简谱发音，读成：独览梅花扫落雪
下联则按浙江地区方言读作：细睨山势舞流溪
15、会意联（隐字联）
以奇巧的构思，在汉字字形上下功夫，或增或减或缺或颠倒，从而创造出全新的意境，给读者以合理想象的空间，一但醒悟，不禁拍案叫绝。
甲乙丙口
口丑寅卯
意指“缺丁少子”
一二三四五六七
孝悌忠信礼义廉
上联隐“忘八”及“王八”，下联隐“无耻”
16、方言对
出对句都用地方方言。
男子子
妇人人连横（台湾箸名文学家、史学家）。“男子子”在台湾方言中指“男子汉。“妇人人”则指“妇人家”
17、双关联
运用双关修辞手法成联。利用汉字的字、音、意相同或者不同，都可以产生两种或两种以上的解释，造成言此而意彼的语言表达效果。
稻梁菽麦黍稷，许多杂种，不知谁是先生
诗书易礼春秋，皆是正经，何必问及老子
18、白话联
以口语白话入联。白话联都属宽对，没有什么联律，大体对仗，明白如话，风趣有味就行。白话对联是五四运动以后才出现的，与其相对，将以往的对联称为文言联。这只是比较而言的，没有严格的标准。白话联主要是语言通俗易懂，不引经据典。但是白话决不是没有味道，也不是不讲究对联的艺术性。作白话联非易。
咦，哪里放炮
哦，他们过年
金榜提名空富贵
洞房花烛假风流
戏台联
哼，看他用水灌鸡，才遭报应
切，说我缺斤少两，能算什么（凡夫）
愿天下有情人，终成了眷属
是前生注定事，莫错过因缘
不生事，不怕事，自然无事
能爱人，能恶人，方是正人
穷鬼哥快出去，莫要纠缠小弟
财神爷请进来，何妨照看晚生
19、矩形对
上下联各由两个分句组成，四个分句除了句中自对外还上下句相对，犹如矩形，
学士青莲尚书红杏
││
中郎绿绮太史黄庭
孤峰倨坐创
20、隐切联
隐切联，是一种在联句中很贴切地隐含着一件事物的特殊的对联。这种形式的联，要求联句符合对联的一般规律，如合律，平仄相对，词性大致相同等等外，还有自己的特殊要求，就是隐和切。所谓“切”，是联句反映出这件事物的一个很鲜明的特征．所谓“隐”，是联句并不将这事物直接讲出，而只用相关的话去暗指。在创作隐切联的时候，只隐而不切，会使读者不知所云。同时，隐切联非常重趣味性。如果只切而不隐，会使人读起来索然寡味。
灯下量衣催五夜，（尺）
房中酿蜜正三春。（蜂）
20、歇后联
这类巧对与歇后语差不多，但有时候后部分不在联中出现，近似隐语，又有歇后部分不是熟语、俗语，而是从歇后语前半部分自然形成的树书面语。因此他比歇后语使用上更灵活，而对仗又比较严格，便形成奇特的趣味。
张飞卖肉
项羽砸锅
分别歇后“一刀切”“破釜沉舟”（凡夫）
碧纱帐里坐美人，烟笼芍药
青草池边洗和尚，水侵葫芦
21、俗谚联
这是跨跃白话与集句两类的对联，但是又独立门户。俗语、谚语，在广义上是属于白话，在群众中经过长期的流传和加工，有一定的稳定性和针对性。说是集句，是因为他不是集诗词而是集俗语、谚语。从而在一副对联中产生相关与不相关的内容。
快活公子
邋遢婆娘
挂羊头卖狗肉
拍马屁吹牛皮
21、复辟联
这是巧对中常用的手法，即重复使用某个汉字、词或词组，其基本要求是，必须在位置上重复的部位照应。由于复辟字词数量、使用频率、使用位置等的不同，这类对联创作呈现复杂而又有规律，严格而又自由的情况。
水底月为天上月
眼中人是面前人
21、音韵联
一字多音，异字同音，使汉字文字与读音之间出现了复杂而又有趣的关系，利用这种关系创作的这类对联，有的同韵，有的变读，有的绕口，有的谐音，有的压韵，气象万千。
长长长长长长长
潮潮潮潮潮潮潮
闲人免进贤人进
盗者莫来道者来
妈妈骑马，马慢妈妈骂马
妞妞轰牛，牛拧妞妞拧牛
23、拟声联
拟声大体上有两部分，一是摹拟动物和物体运动发出的各种声音，一是摹拟人或神说话的声调，语气。
地冻马蹄声得得
天寒驴嘴气腾腾
但愿天下人不病
何妨柜内药生尘
曹操云：毋人负我，宁我负人，唯公善体斯意
恒温谓：不能流芳，亦当遗臭，后世自有定评
24、成语串联
利用顶针手法，将几个首尾字相同的成语有机地结合起来，形成新的句意。
一帆风顺水推舟
满面红光宗耀祖（佚名）
势如破竹报平安，旗开得胜
妙趣横生花妙笔，纸上谈兵（佚名）
25、顶真联
顶真是前一句的字尾，又作为后一句的字首，在语气上、意义上产生上下传递的效果，他与叠字相仿，但本质上不同。用于顶真的，可以是一个单纯的字、也可以是一个复合词或词组。顶真在一副联中可以使用一次，也可以使用多次。顶真，又叫顶针、联珠、链式结构等。顶真法是将前一句或前一节奏的尾字，作为后一句或后一节奏的首字，使两个音节或句子首尾相连，前后承接，产生上递下接的效果，好像串珠子似的一种制联方法。用顶真法创制的联语，要做到语句递接紧凑、生动明快方为佳联。顶真与叠字形式相仿但本质却不同，顶真可以是一个单字，也可以是一个复词或词组，既可以一次使用，也可以重复使用。
三跳跳下地；
一飞飞上天。
蒋焘对祖父
鱼钓钓鱼鱼骇钓
马鞭鞭马马惊鞭
一心守道道无穷，穷中有乐
万事随缘缘有份，份外无求
26、叠字联
叠字是我国古典诗词中常用的表现手法。对联用叠字，对于表现或热烈或缠绵的情绪，很有作用；而在绘景、抒情方面也能独创新意。
一、同声叠字联
无锡锡山山无锡；
平湖湖水水平湖。
二、双声叠字联
行行行行行行行；（读音：杭形杭形杭杭形）
长长长长长长长。（读音：常涨常涨常常涨）
旧时商业用联
三、声叠韵联
嫂扫乱柴呼叔束；
姨移破桶叫姑箍。
四、异字同音联（叠音）
河内荷花，和尚采来何处戴？（“河、荷、和、何”同音）
寺中柿子，士人摘去自家尝。（“寺、柿、士、自”同音）
五、复字联
风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅
莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿幕幕朝朝
苏州网师园
行行止止社社村村处处欢欢喜喜
笑笑说说家家户户人人绿绿红红
凡夫题春联
27、颜色联
在联中运用表示颜色的字词，赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫等各种颜色在对联中有着重要作用，能创造鲜明的视觉形象，也能反映事物的特征，从而提高对联深刻的内涵。因此，他在写景物、抒情、讽喻方面，成为巧对不可缺少的门类。
黑炭红因火
青山白为霜（南京愚园）
桃李花开，一树胭脂一树粉
柑橘果熟，满枝翡翠满枝金
青草塘内青草鱼，鱼戏青草，青草戏鱼
黄花田中黄花女，女弄黄花，黄花弄女
28、方位联
方位字词入联。用方位词东、南、西、北、上、下、左、右、内、外、中、间、前、后等构成的巧对。
东方日出天开眼
西岳山高地出头
一池春夏秋冬水
满苑东西南北花
北雁南飞，双翅东西分上下
前车后辙，两轮左右走高低
十字街四隅头，东西南北
一年历八个节，春夏秋冬
北雁南飞，双翅东西分上下
前车后辙，两轮左右走高低
东启明，西长庚，南箕北斗，朕乃摘星汉
春牡丹，夏芍药，秋菊冬梅，臣为探花郎
29、数字联
数字在中国古代汉语中独出一类，可见他的词性特殊，意义重要。数字巧对是常用而不同凡响的一类，用数字造对大致有五：一，有力的创造形象和意境；二，数字冠顶，加大对仗的难度。三，进行教学运算；四，数字合成词的阐述；五，连续的嵌入自然数。所谓数字，除了自然数外，还包括有数字意义的词，如，单、匹、孤、独、双、对、群等。
三才天地人
四诗风雅颂
十八年前不谋面
二三更后便知心
一个佳人对月，人间天上两嫦娥
五百罗汉渡江，岸畔波心千佛子
课演六卦，内卦三爻，外卦三爻
棒长八尺，随身四尺，离身四尺
一岁二春双八月，人间两度春秋
六旬花甲再周天，世上重逢甲子
课演六卦，内卦三爻，外卦三爻
棒长八尺，随身四尺，离身四尺
30、地名联
地名是将有特色的两个地名构成对仗关系。这特色，包含颜色词的、动物、植物、数字、俗语有些地名能产生某些哲理，或者表现嘲讽功能。当为上乘之作。
密云不雨旱三河，纵玉田亦难丰润；
怀柔有道皆遵化，知顺义便是良乡。
联串河北、北京密云、三河、玉田、丰润、怀柔、遵化、顺义、良乡八地名。
东牌楼，西牌楼，红牌楼，木牌楼，东西红木四牌楼，楼前走马；
南正街，北正街，县正街，府正街，南北县府都正街，街上登龙。
此联用了12条街名，走马楼，登隆街用倒装谐音巧对。
山石叠岩，黄山黄石黄岩。
田木生果，青田青木青果。
此联嵌黄山、黄石、黄岩、青田、青木、青果六个县市名。
31、人名联
人名对联是是对联中最早的一个分支，像汉代前后由门神像演变的门对，像晋朝应对“云间陆士龙，日下荀鸣鹤”，都在对联史上有着很重要的地位。人名对，一般在对联中连续出现古今人名，或者全联都是人名组成。当然也有只用上下两个人名或者姓氏及其掌故的情况。也常用谐音、双关、复辟等手法。
大雨冼星海
长虹穆木天
此联为吴组缃对老舍。嵌四人人名。
三国谋臣巴夏礼
八门提督瑞芝山
此联为讽八国联军入侵时瑞芝山弃守城门而逃。
32、节气联
以节气为题材。
天气大寒，霜降屋檐成小雪；
日光端午，清明水底现重阳。
33、消寒迎春联
对联每个字都是九划，上下联语各有81画，其书写的方法是从每年冬至（“一九”第一天）开始，每日上下联各写一笔，写完九九八十一日，正好到了春分，此时整幅联语写成了，也寒消了，春来了，故而叫做“消寒迎春联”。
故城秋荒屏栏树枯荣；
庭院春幽挟巷草重茵。
34、破读联
所谓破读联，就是有两种以上的读法，品读时，可在特定的某个字位间作停顿分句，一句成多联，联义却徊异不同，让人经久回味，意趣无穷。
养猪大如山老鼠头头死；
酿酒缸缸好造醋坛坛酸。
横额：人多病少财富
此联可五、五读，也可三、七读；横额可二、二、二读，也可三、三读。即
①五、五读，横额二、二、二读
②养猪大如山，老鼠只只死；
③酿酒缸缸好，造醋坛坛酸。
④横额：人多，病少，财富。
②七、三读，横额三、三读
养猪大如山老鼠，只只死；
酿酒缸缸好造醋，坛坛酸。
横额：人多病，少财富。
35、平仄相同的对联
对联一般得遵守联律，但是在对联历史上，还是一类平仄相同的对联，但数量极为稀少。一是为意，二是特殊情况，
名满天下不曾出户一步；
言满天下不曾出口一字。
清梁章钜的《楹联丛话》中记载
奇文不可读，读之伤天民；
奇人不可杀，杀之成天神。
挽李大钊
36、押韵联
白眼观天下；
丹心报国家。
宋教仁赠冯心侠
37、谐音联
莲子心中苦；
梨儿腹内酸。
金圣叹刑前自叹。“莲”谐“怜”；“梨”谐“离”。
灯笼笼灯，纸壳原来只防风；
鼓架架鼓，陈皮不能敲半下。
药名巧对。“纸”谐“枳”；“下”谐“夏”。
38、异字同音联
鸡盗稻童筒打
暑鼠凉梁客咳
上联：「鸡」同音，「盗稻」同音，「童筒」同音。
下联：「暑鼠」同音，「凉梁」同音，「客咳」同音。
书临汉帖瀚林书
面上荷花和尚面
上联（唐伯虎出）：「荷和」同音，「上尚」同音。
下联（李调元对）：「临林」同音，「汉瀚」同音。
39、寓意拟物联
来正花开，如今多幸；
去虽叶落，未可轻离。
蔡京对辽使李俨。“幸”谐“杏”，“离”谐“梨”。
翠屏山有纤巧云方显石秀。
清风寨逢及时雨立现花荣。
此联中翠屏山、清风寨；潘巧云、石秀、及时雨、花荣均出自《水浒》。而且和故事情节寓意双关。
40、隐字联
在联中有意识地将某些字略掉，含蓄巧妙地表达某种意思，另一种则类似谜语，对联是谜面，所隐的字是谜底，这种联语称为「隐字联」。
数声吹起湘江月
一枕招来巫峡云
上联隐「笛」。
下联隐「梦」。
一肩风雪三千里
两眼乾坤十二时
上联隐「轿夫」。
下联隐「猫」。
41、叠字复字联
上文章下文章，文章桥上晒文章。
东黄昏西黄昏，黄昏时候渡黄昏。
汤显祖的四弟子和当地知县所对
月圆月缺，月缺月圆，年年岁岁，暮暮朝朝，黑夜尽头方见日。
花开花落，花落花开，夏夏秋秋，暑暑凉凉，严冬过后始逢春。
清李调元和其夫人所对。
一盏清茶，解解解元之渴。
五言绝诗，施施施主之才。
风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅。
莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。
上海豫园万花楼联。
42、同音谐音异字联
树上桐子，树下童子，童子打桐子，桐子落童子乐。
屋前园外，屋内员外，员外扫园外，园外净员外静。
先生磨墨，墨溅先生两脉墨。
枚香烧煤，煤爆枚香双眉煤。
43、讽喻联
官大，权大，肚子大，口袋更大
手长，舌长，裙带长，好景不长
讽某些腐败者
坐，请坐，请上坐
茶，泡茶，泡好茶
苏轼讽势利者
44、戏名类
早在清朝末年，就已经出现以戏曲名所偶成的巧对；民国时期，对此感兴趣的人越来越多。戏名巧对以三、四言居多。
三娘教子
四郎探母
刘二姐逛庙
杨五郎出家
八扯
三拉
45、书名类
以书名入对。
《潇洒》
《缤纷》
（凡夫）
《呐喊》
《彷徨》（鲁迅）
《好妹妹》（黎锦晖）
《鬼哥哥》（林兰）
《酸甜乐府》（散曲丛书）
《啼笑姻缘》（张恨水）
46、植物类
植物类巧对善于描写景物、四时之景、四方之景。都离不开各有特色的植物。为此，古今文人雅士和渔樵百姓在运用植物类大做文章。此类对在修饰上多借比喻、比拟、对比、照应等会景抒情。
含笑花
忘忧草
荷是鱼儿伞
萍为鸭子茵
艳冶海棠，映日醉含妃子态
轻盈杨柳，因风软摆美人腰
46、动物类
动物类巧对在表现功能方面有其独到之处，他能根据各类动物的特点，进行联想和发挥，从而在写景、言志、戏谑和益智方面生动、准确而又趣味盎然的加以表现。
独角兽
比目鱼
大蝴蝶遍身锦绣
小蜘蛛满腹经纶
夜半子规啼，枝上唤将春去
秋深蟋蟀语，机边叫得寒来
47、药名类
中草药是一种特殊的药材，其中既有植物，又有动物还有矿物等。集中草药名成对，是人们很感兴趣的文学活动，他更能体现出对联的巧妙和趣味性，尤其是一些拟人化的药材名，更富有想象力。
夏枯草
冬青花
大黄体挂穿山甲，不畏穿胸
木贼身披地骨皮，何愁巴戟
知母当归，大腹子穿山去接
槟榔泽泻，刘寄奴熟地来医
48、专名类
专名类实际上是除了人、地、书、戏、动物、植物以外的各种有特殊的趣味名词对，如食品、干支、官职、称谓、民族、词牌、器物、数学、古文虚字无所不包括。选词恰当常常出人意料，从而产生巧妙的效果。
珍珠酒
虎魄糖
行人都司检讨
巡道监察拾遗（官名联）
恋爱自由无三角
人生幸福有几何（数学名词联）
赤橙黄绿青蓝紫，七彩以色列
多来米发索啦西，一曲安卡拉（国名联）
大帅用兵，士卒效命，车粼粼，马萧萧，气象巍巍，祝此去一炮功成，方不愧出将入相（象棋）
至尊在上，长短休论，文泻泻，武沓沓，议和叠叠，到后来万人失望，只落得抢天呼地（牌九）
49、摹状类
这类对联，是运用比喻、比拟等手法，形象、生动、准确、巧妙的描写景物、事物，语言优美，联想奇特，具有很高的美学价值和文学意义。
千年古树为衣架
万长江做浴盆（杨慎）
闭门推出窗前月（苏小妹）
投石冲开水底天（秦观）
天为棋盘星做子，何人能下
地做琵琶路做弦，哪个敢弹
50、复辟类
这是巧对中常用的手法，即重复使用某个汉字、词或词组，其基本要求是，必须在位置上重复的部位照应。由于复辟字词数量、使用频率、使用位置等的不同，这类对联创作呈现复杂而又有规律，严格而又自由的情况。
芍药还为药
山茶不当茶
舞台小天地
天地大舞台
水底月为天上月
眼中人是面前人
51、成语类
此处成语范围很广，除了四言成语外，还包括古文、古诗的成句。。在运用上，除了四言联以固定的成语相对外，也包括多言联中在突出的位置以成语相对的巧对。
入情入理
无法无天
太极两仪生四象
春宵一刻值千金
司马不来，相逢何必曾相识
佳人何在，此时无声胜有声
52、拟人联
把某些自然现象，或者是没有生命力的东西，表现为有生命的人的言语或动作，从而使之形象化，人性化。
烛向灯云：靠汝遮光作门面；
锣对鼓曰：亏侬空腹受拳头。
53、问答联
由于对联有着排偶特点，上下两联之间互为相关，采取一唱一和的“问答法”，较为方便。运用这一手法，要求联词结构严密，呼应自然，从一呼一应中阐明主题思想。它的作用主要是：一方面把抽象的东西通过具体形象去表达出来；另一方面用“答”对“问”，就更便于引起人们的注意和思索，从而达到深刻显示事物本质的目的。
只有几文钱，你也求，他也求，给谁是好？
不作半点事，朝来拜，夜来拜，使我为难。
泉自几时冷起？
峰从何处飞来？
54、衬托法
对联写作的衬托法，通常有两种。一是侧面衬托；一是反面衬托。所谓侧面衬托，对主题不作正面描写，而是通过旁边的有关事物显示出来，使主题思想含蓄，引人寻味。
东海望澎台，风景不殊，举目有河山之异；
南天留祠宇，雄图虽渺，称名则妇孺皆知。
民族英雄郑成功祠的一副对联，作者并不正面叙述郑成功当年如何反抗侵略，如何收复台湾的事迹，只是用“澎台风景”作示意，接着以“不殊”和“之异”作对立面，衬托上句。这样，人们很自然地联想到这位民族英雄当年的光辉伟绩来。
55、对比联
用事物矛盾的两个对立面入联，在上下联中形成强烈的对比，突出事物之间的矛盾性以加深人们的认识。
昨日偷桃，钻狗洞不知是谁；
他年攀桂，登月宫必定有我。
少年郭沫若对私塾先生
56、同音联
上下联各以同音字组成。
溪西犀喜戏
囿右鼬悠游
黄维善
57、半集句联
即半联用成句，半联自拟，形成一个有机的整体。
柳绿花如霰；
桃红灿若霞。
58、孪生字联
要求联中每个字的结构相同，左右对称。
竹槑竞赫
棘艸竝炏
此联即：竹梅竞赫
棘草并炎

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