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As a medium of exchange, money permits the separation of exchange into the two distinct acts of buying and selling, without requiring the seller to purchase goods from the person who buys his products, or vice versa. Hence producers who know they will he paid in money, can concentrate on finding the most suitable outlet (销路) for their goods, while buyers who will pay in money, can concentrate on finding the cheapest market for the things they wish to purchase. Specialization, which is vital to an advanced economy, is encouraged, because people whose output is not a complete product but only a part of one in which many others are involved can be paid an amount equivalent to their share of the product.
Another advantage of money is that it is a measure of value--that is, it serves as a unit in terms of which the relative values of different products can be expressed. In a barter economy it would be necessary to determine how many plates were worth one hundred weight of cotton, or how many pens should be exchanged for a ton of coal. which would be a difficult and time-consuming (费时的) task. The process of establishing relative values would have to be undertaken for every act of exchange, according to what products were being offered against one another, and according to the two parties' desires and preferences. If I am trying to barter fish for bananas, for example, a lot would depend on whether the person willing to exchange bananas is or is not keen on fish.
Thirdly, money acts as a store of wealth. It is difficult to imagine saving under a barter system. No one engaged on only one stage in the manufacture of a product could save part of his output, since he would be producing nothing complete. Even when a person actually produced a complete product the difficulties would be overwhelming. Most products deteriorate fairly rapidly, either physically or in value, as a result of long storage; even if storage were possible, the practice of storing products for years on end would involve obvious disadvantages-imagine a coal-miner attempting to save enough coal which of course is his product, to keep him for life. If wealth could not be saved, or only with great difficulty, future needs could not be provided for, or capital accumulated to raise productivity.

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查理卓别林是其中一个最大的,并广泛喜爱沉默的电影明星.从"易街" （ 1917年）的"现代日报" （ 1936年）时,他作了很多的有趣和最热门的电影,他的时代了.他是最出名的他的性格,天真可爱-小流浪汉.该小流浪汉,一个善意的人在一个raggedy西装与甘蔗,总是发觉自己抖动成突兀的情况,并奇迹般地抖动消失.比其他任何数字,正是这种善心的品格,我们与之交往,会前的时间,步话机.
出生于伦敦,在1889年,卓别林第一次访问美国,与战区公司在1907年.出庭为"比利" ,在玩"黄鼎霍姆斯" ,这位年轻的卓别林参观了该国的两倍.对他的第二个旅行团,他会见了麦克sennett并签署了基石工作室行事电影.在1914年卓别林了他第一次在一个卷,作出了"生活" .同一年,他取得了34多短片,其中包括"陷入了歌舞表演的" , "夹在雨" , "面对关于酒吧客房楼" , "他trysting地方" .这些早期沉默短裤,让很少的时间,什么,但身体喜剧,卓别林是一个总纲这件事.
卓别林的喜剧片,杂技了他的成名作,但两者的微妙关系,他代理,他的事业.而哈罗德劳埃德发挥决死,挂时钟,并老兄keaton机动通过超现实和复杂局面的能力,卓别林关注自己的即兴创作.对于卓别林,最好的方法找到幽默或感伤的情况,是要营造一个环境,走动,它直到某种自然发生了.关注早期戏剧和电影是简单地保持了观众的注意力,通过overdramatic代理说,夸张,情绪激昂,但看到卓别林在电影中的一个契机,以控制环境,足以让微妙进来了.
卓别林被称为一个最苛刻的男人在好莱坞.不管企业规模大小零件,卓别林走到每一个演员每一个场景.卓别林知道,一个成功的现场,不只是简单的对星,但对每个人都在屏幕上.他要求,全科协工作,共同在每一个表现.没有这种团结精神,他不能表达微妙的性格是如此的重要.只有这样,才能实现这种团结是保持完全掌控每一个场景.这个常数不注重细节然许多功能过度时间,过度的财政预算案,但民众的反应,并向他保证,并工作室表示,自己在做什么工作.由于他的民望上升,他更多的自由与拍摄.电影,如他1925年击中, "淘金潮" ,要求永无止境改造的场面和重建套.
卓别林通常即兴他的故事,在镜头前,只有一个基本框架的一个脚本.他开枪,并印制数百需时,可以看电影,每一个小实验变异.虽然这种方法是非正统的,因为该费用和效率低下,它提供了生动的和自发的画面.以他的了解,从录像上,卓别林往往会彻底改组场面.它并不鲜见他的决定中途宿舍,透过电影演员,没有工作,并开始与某人新的.不少演员发现不断采取和不确定性的激烈,但始终沿着,因为他们知道他们的工作,为硕士.
虽然是卓别林的无声电影时代,我们看到他的成就进行,在电影的今天.与来临的专题片长度步话机,需要更多的微妙代理变得明显.为了保持观众的注意力,在整个六轴电影中,演员所需要的,要超越,不断喜剧片.卓别林曾要求这个深度前不久任何人的命令.他的严谨和关心过程代理和导演,他的电影的伟大和领导方式,以一个新的,更精密,电影院
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出生于伦敦,在1889年,卓别林第一次访问美国,与战区公司在1907年.出庭为"比利" ,在玩"黄鼎霍姆斯" ,这位年轻的卓别林参观了该国的两倍.对他的第二个旅行团,他会见了麦克sennett并签署了基石工作室行事电影.在1914年卓别林了他第一次在一个卷,作出了"生活" .同一年,他取得了34多短片,其中包括"陷入了歌舞表演的" , "夹在雨" , "面对关于酒吧客房楼" , "他trysting地方" .这些早期沉默短裤,让很少的时间,什么,但身体喜剧,卓别林是一个总纲这件事.
卓别林的喜剧片,杂技了他的成名作,但两者的微妙关系,他代理,他的事业.而哈罗德劳埃德发挥决死,挂时钟,并老兄keaton机动通过超现实和复杂局面的能力,卓别林关注自己的即兴创作.对于卓别林,最好的方法找到幽默或感伤的情况,是要营造一个环境,走动,它直到某种自然发生了.关注早期戏剧和电影是简单地保持了观众的注意力,通过overdramatic代理说,夸张,情绪激昂,但看到卓别林在电影中的一个契机,以控制环境,足以让微妙进来了.
卓别林被称为一个最苛刻的男人在好莱坞.不管企业规模大小零件,卓别林走到每一个演员每一个场景.卓别林知道,一个成功的现场,不只是简单的对星,但对每个人都在屏幕上.他要求,全科协工作,共同在每一个表现.没有这种团结精神,他不能表达微妙的性格是如此的重要.只有这样,才能实现这种团结是保持完全掌控每一个场景.这个常数不注重细节然许多功能过度时间,过度的财政预算案,但民众的反应,并向他保证,并工作室表示,自己在做什么工作.由于他的民望上升,他更多的自由与拍摄.电影,如他1925年击中, "淘金潮" ,要求永无止境改造的场面和重建套.
卓别林通常即兴他的故事,在镜头前,只有一个基本框架的一个脚本.他开枪,并印制数百需时,可以看电影,每一个小实验变异.虽然这种方法是非正统的,因为该费用和效率低下,它提供了生动的和自发的画面.以他的了解,从录像上,卓别林往往会彻底改组场面.它并不鲜见他的决定中途宿舍,透过电影演员,没有工作,并开始与某人新的.不少演员发现不断采取和不确定性的激烈,但始终沿着,因为他们知道他们的工作,为硕士.
虽然是卓别林的无声电影时代,我们看到他的成就进行,在电影的今天.与来临的专题片长度步话机,需要更多的微妙代理变得明显.为了保持观众的注意力,在整个六轴电影中,演员所需要的,要超越,不断喜剧片.卓别林曾要求这个深度前不久任何人的命令.他的严谨和关心过程代理和导演,他的电影的伟大和领导方式,以一个新的,更精密,电影院

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